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室內設計風格與流派

一、現代式風格樣式：指本世界的風格樣式，產生與西方的室內裝飾現代風格有許多流派，這些流派各有特色，具有代表性的有以下幾種流派

簡潔派：注意空間的分割與聯系，重視材料的質感和本色使空間更富有韻律。

主張：建筑就應該滿足功能需求，初次之外是多余的應該把居室裝飾減少到較少程度，在色調上趨向于清淡、典雅。

缺點：這種裝飾易給人一種平淡、呆板，缺乏生氣之感。

彌補：為使室內氣憤不至于單調乏味可強調各種材料肌理對比，如粗壯的樹跟與細膩透明的玻璃桌面相對比，粗纖維織物與木質相對比，柔軟的床照與堅硬的金屬床架相對比.

自然派：熱中于手工藝效果與自然材料粗礦美感。

主張：用“田園住宅”來擺脫傳統住宅形式的束縛。

優點：設計獨具匠心，拙樸自然給人粗礦原始自然之美。

抽象派：是本世界高一種反對具體的流派

主張：只表現情感、情緒和抽象的美

優點：干凈利索，色彩明快，笨拙自由，裝飾味強，能與現代建筑融為一體.

二、傳統式風格裝修

1、中國傳統：中國傳統的環境風格由我們祖先的生活環境、習俗所形成，也由其獨特的哲學觀和形體觀所決定。

品質：莊嚴典雅的氣度。瀟灑飄逸的氣韻，象征著深奧超脫的意境。

風格：框檻，是固定的部分用來安裝格扇的架子。格扇，門窗，橫披均為格扇。欞子，其外形裝飾紋有菱形、方形、六角形、八角形、圓形等幾何圖形。

色彩：鮮明醒目，即在視覺上美觀，又在功能上起保護作用。

手法：無論從結構和裝飾上來看，中國風格所表現的是端莊、大方的氣魄、豐滿華麗的風采，按一定的規律布置空間，間架的配置、紋飾的排列、家具的安放放、古玩字畫的懸掛陳設，都用對稱均衡的手法獲得穩健典雅的氣勢。

2、西洋傳統：從古昔臘，古羅馬的文化藝術發展而來的，對于歐洲設計風格的形成具有深遠的歷史影響。

A、古羅馬、古昔臘

古羅馬：較上古時期家具造型嚴謹，在人體功能上有顯著改進，裝飾以卷渦紋、莨苕紋、桂冠紋、花環等，充分表達典雅華麗的感覺。

古昔臘：羅馬人好戰，反映在文化藝術上具有樸素、嚴謹的風格。

B、新古典主義時期

新古典主義時期：將石質家具造型改為木質家具形式稱新古典主義時期，其設計風格可劃分為兩個時期。

拜戰庭式：從古羅馬帝國衰亡到公元12世紀為拜戰庭風格時期。

特色：1、再建筑上的較大特色是方基地圓頂穹的結構，以幾何形的碎石鑲嵌地磚墻面裝飾，莊嚴中又有細致效果。

2、家具裝飾趨華麗形式，絲織品的興起使家具的坐墊、披蓋裝飾日趨豐富多彩，雕木技法和象牙雕刻當時也很盛行，促使了家具裝飾多樣化。

歌特式：于13世紀始于德國東部，到15世紀后期，歌特式的風格逐漸影響家具結夠和外形的改變，家具裝飾以尖拱與窗格花飾相同，玲瓏華麗，在細致中含有高貴的氣魄。

C、文藝復興時期：

其風格以古希臘、古羅馬為基礎，加上東方和歌特式裝飾形式，用新得手法構成新的設計形式。(具有沖破中世紀裝飾的封建性和閉鎖性而重視人性的文化特征)

特點：使莊重穩健的氣勢與華麗對稱的裝飾相交融。

意大利文藝復興時期的家具多不露結構部件，而強調表現雕飾，多運用細密描繪的手法，具有豐裕華麗的效果。法國文藝復興時期的室內和家具雕飾技藝精湛為其主要的裝飾手法。

英國文藝復興樣式似可見哥特樣式的特征，但隨著住宅建筑的發展，室內工藝戰局了主要位置。

D、巴洛克風格：

16世紀后——17世紀為歐洲的巴洛克樣式盛行的時期，是對文復興樣式的變型時期。

藝術特征：打破文藝復興時代整體的造型形式而進行變態，在運用直線的同時也強調線型流動變化的造形特點，具有過多的裝飾和華美厚重的效果。

表現手法：在室內，將繪畫、雕刻、工藝集中于裝飾和陳設藝術上，墻面裝飾多以展示精美的法國壁毯為主，以乃鑲有大形鏡面和大理石，線腳重疊的貴重木材鑲邊板裝飾墻面等。色彩華麗且用金色予以協調。以直線與曲線協調處理的貓腳家具和其它各種裝飾工藝手段的始用，構成室內莊重，豪華的氣氛。

E、洛可可樣式：

繼巴洛克樣式之后在歐洲發展起來的樣式，比起巴洛克樣式的厚重特點，洛可可以其不均衡的輕快、纖細曲線稱著，以及從中國和印度輸入歐洲的室內裝飾品曾給予影響。

特點：造型裝飾多運用貝殼的曲線，皺折和彎曲形構圖分割，裝飾極盡繁瑣、華麗，色彩絢麗多彩，以及中國卷草紋樣的大量運用，具有輕快、流動，向外擴展以及紋樣中的人物、植物、動物渾然一體的突出特點。

3、其它

A、美國“殖民地時期風格”：在美國獨立之前，建筑和室內樣式大多采用歐洲樣式，這些由不同殖民者所建造的房屋樣式被稱為“殖民地時期風格”。

特點：室內設計強調創造自由的、明朗的氣氛，家具具有明顯的英國洛可可的特征，并在其基礎上予以簡化。

B、古埃及風格：以農耕為主，相信神明和來世的埃及人用石頭建造了大量神殿和王墳墓室。王墳墓室中四壁和天花大多布滿壁畫和圖案裝飾。墓葬品中有大量的家具出土，品種有：扶手椅、折疊椅凳、床、桌、臺等。大多在椅的靠背，扶手，腿部施以彩色雕飾和鑲嵌金銀和象眼，家具的腿多用獸爪造型。家具的構造采用木條、木筋的連接辦法，并已有楔等作法。反映了古埃及木工水平的高超。

C、印度古代樣式：印度的古典風格反映在佛教建筑中，佛教遺址眾多，石窟寺廟遺跡中多種多樣的室內空間組合。幾何紋樣圓拱向上的天花，華麗的列柱，浮雕和半圓裝飾的墻面以及雕塑和壁畫的結合等室內裝修和陳列藝術皆顯示了印度的古典風格樣式，豐滿、華麗、厚重以及永恒性與人性的結合，不惜人工的精巧及雕飾為其突出的藝術特色。

D、日本古典樣式：日本的古代文化受到中國文化全面、深刻的影響而發展起來。古代住房有高基架、木構、人們脫履而入，隋唐時代佛教傳入日本，唐風寺院興建及高床建筑向寢殿建筑發展成為室內推拉門扇分割空間，跪坐使用的和式建筑。

E、伊斯蘭風格：普遍使用拱卷結構。拱卷的樣式富有裝飾性。由于伊斯蘭教禮拜時要面對位于南方圣地麥加。故建筑空間多橫向劃分。建筑和廊子三面圍合成中心庭院，中央是水池。它的建筑裝飾有兩大特點：一時券和穹頂的多種花式;二是大面積表面圖案裝飾。券的形式有雙圓心券、馬蹄形券、火焰式券及花瓣形券等。涂繪裝飾以深藍、淺藍兩色為主。中亞及伊朗高原自然景色較荒蕪枯燥，人們喜歡濃烈的色彩。

F、綜合型風格裝修：發展于20世紀80年代，在室內設計中已成為主流。

后現代主義裝飾主義派：后現代主義建筑、室內設計趨向繁多、復雜。

主要有兩種方法：一種是用傳統建筑元件(構件)通過新的手法加以組合;另一種是將傳統建筑元件與新的建筑元件混合，較終求得設計語言的雙重譯碼，即為行家欣賞，又為大眾喜愛，多用夸張、變形、斷裂、折射、疊加、二元并列等手法，由于構圖上的自由度大，因此要把握好整體藝術效果有較大難度。后現代主義的裝飾主義派與鄉土風格、地方風格有所區別，在環境藝術的表現上更具有刺激性，往往使人、有舞臺美術的視覺感受。